情侶影院特稿 每個(gè)人心中都有(yǒu)一座“斷背山”，每個(gè)人心中也都有(yǒu)一只“孟加拉虎”。

2012年，“華人之光”的 李安 將(jiāng)“一部無法被拍成電影的作品”搬上大銀幕(yín mù)。3D加持，4只老虎做模特，17歲新人獨(dú)挑大梁(dú tiǎo dà liáng)，李安用災(zāi)難冒險(xiǎn)片的商業(yè)元素完成(wán chéng)了個(gè)人的藝術(shù)表達(dá)，用一場(chǎng)華麗(huá lì)的視覺奇觀講述人與信仰的(de)生存???故事，綻放出有別于原著、但與(yǔ)之同樣深刻且耐人玩味的奇異之花(zhī huā)，驚艷世界。

當(dāng)年11月21日， 《少年派的(de)奇幻漂流》 （以下簡(jiǎn)稱《少年派》）北美上映(shàng yìng)，晚一天登陸中國(guó)內(nèi)地，打響了2013年(nián)內(nèi)地賀歲檔的第一槍，隨后與檔期(dàng qī)晚它一周的 《一九四二》 《王的盛宴(shèng yàn)》 展開較量。

同樣講述災(zāi)難、生存???、人性、信仰(xìn yǎng)、饑餓，在跟《一九四二》的對(duì)戰(zhàn)中，《少年(shào nián)派》在國(guó)內(nèi)拿下5.73億元的票房佳績(jī)(jiā jì)，在全球最終取得6億美元票房，且收獲(shōu huò)一致好評(píng)，實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙贏，商業(yè)(shāng yè)藝術(shù)兼顧。次年的奧斯卡上，李安憑借(píng jiè)本片繼 《斷背山》 后二奪最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，再一次(yī cì)昭示了其“華語電影第一人”的(de)地位。

一人一虎一片汪??洋，227天的漂流中(zhōng)，127分鐘的電影時(shí)長(zhǎng)里，觀眾看到了(le)不同版本的故事，給出了多重的(de)解讀，而每一重解讀都反映了(le)人性的某個(gè)側(cè)面。李安說，每個(gè)人心中(xīn zhōng)都臥虎藏龍??，這頭臥虎是我們的欲望(yù wàng)，也是我們的恐懼。

作為李安首部(shǒu bù)3D電影，影片故事、主題和技術(shù)完美融合(róng hé)，視覺奇觀與生命奇觀齊飛，極富哲理性(zhé lǐ xìng)的結(jié)尾直到今天仍被觀眾討論(tǎo lùn)。

心有猛虎，細(xì)嗅薔薇。有人說，《少年(shào nián)派》是李安版的 《羅生門》 ，10年過去了(le)，你是否仍堅(jiān)持當(dāng)年所相信的(de)選擇？認(rèn)同哪一個(gè)故事？選擇相信人(rén)與老虎的艱難求??生，還是人與(yǔ)人相食的殘忍結(jié)果？

從小說到(dào)電影 李安的“加減法”

電影《少年派》改編自(gǎi biān zì)加拿大作家 揚(yáng)·馬特爾 的同名魔幻現(xiàn)實(shí)??主義(mó huàn xiàn shí zhǔ yì)作品，小說曾獲2002年度英國(guó)布克獎(jiǎng)、《紐約時(shí)報(bào)(niǔ yuē shí bào)》年度杰出圖書等榮譽(yù)，并在《紐約時(shí)報(bào)(niǔ yuē shí bào)》的暢銷書排行榜上停留長(zhǎng)達(dá)一年(yī nián)多。

2005年《少年派》在國(guó)內(nèi)譯介時(shí)(shí)，曾被列入少兒文庫，因其內(nèi)容(nèi róng)包含多種動(dòng)物——人們將動(dòng)物簡(jiǎn)單地(dì)理解為純真、無高級(jí)智力活動(dòng)的物種(wù zhǒng)。其實(shí)，原著小說豐富而意義深遠(yuǎn)，充滿(chōng mǎn)奇幻冒險(xiǎn)同時(shí)深?yuàn)W怪誕。小說在歐美(ōu měi)熱銷時(shí)，就因其內(nèi)容抽象、宗教性(zōng jiào xìng)和哲學(xué)性過強(qiáng)而被電影界稱為(chēng wéi)“不可能被影像化的作品”。

改編(gǎi biān)之難表現(xiàn)在，影像轉(zhuǎn)化上如何讓(ràng)一只老虎和一個(gè)男孩來演繹，限于當(dāng)時(shí)(dāng shí)的技術(shù)，很難呈現(xiàn)而且成本高昂。另外(lìng wài)，小說側(cè)重人之信仰的精神內(nèi)核(nèi hé)，更偏向獨(dú)立制作、文藝風(fēng)格的作者(zuò zhě)表達(dá)，與商業(yè)化、類型化的大制作難以(nán yǐ)平衡。

2003年福斯公司獲得小說的電影改編權(quán)(gǎi biān quán)，在李安接手之前，他們先后考慮過(guò) M·奈特·沙馬蘭 、 讓-皮埃爾·熱內(nèi) 、 阿方索·卡隆(kǎ lóng) 等名導(dǎo)。沙馬蘭和熱內(nèi)甚至與(yǔ)自己的編劇曾為本片撰寫過(guò)劇本，但每一次該項(xiàng)目都因(yīn)不同的原因而流產(chǎn)??。

當(dāng)福斯向(xiàng)李安拋來橄欖枝，李安將起初對(duì)小說改編(gǎi biān)之難的恐懼，化成了戰(zhàn)勝看似無法(wú fǎ)克服的挑戰(zhàn)，激發(fā)了自己藝術(shù)創(chuàng)作“好斗(hào dòu)”的神經(jīng)。他自比就像是派遇到(yù dào)老虎，“怕才有勁兒”，可以提高自己(zì jǐ)的警覺，不至于因陳腐而被淘汰(táo tài)。

“依靠本能，人才能活下來，擁有純真，人才(rén cái)有了信念?！崩畎苍f，他就是(jiù shì)電影中的那個(gè)“少年派”。

接手《少年(shào nián)派》的初衷，李安顯然并不局限于(jú xiàn yú)表現(xiàn)弱肉強(qiáng)食、少年和老虎、人與自然和諧共生(gòng shēng)的奇幻故事，而是希望探討人如何(rú hé)戰(zhàn)勝恐懼、如何與自我相處，以及生存???(shēng cún)欲望之下人的宗教信仰的主題。

李安(lǐ ān)曾說，“Pi是無理數(shù)，你怎么在這個(gè)(zhè ge)無解釋的東西里看到這個(gè)圓(yuán)，我覺得東方人拍攝西方人的哲學(xué)作品(zuò pǐn)是很有意思的事情，我希望可以(kě yǐ)把東西方好的東西都拍出來(chū lái)。”用東方禪意的思想解構(gòu)西方文化(wén huà)，在對(duì)小說每一處的增減改編中(zhōng)，其實(shí)都體現(xiàn)了李安這樣的思慮(sī lǜ)。

小說中重要的一幕：派和老虎(lǎo hǔ)精疲力竭漂流在海上，沒有食物，失明絕望(jué wàng)，只能等死的時(shí)候，卻奇跡般(bān)遇到另一個(gè)也在救生艇上漂浮(piāo fú)的人。當(dāng)兩艘救生艇越靠越近，這個(gè)(zhè ge)漂流者試圖殺死派做食物的(de)時(shí)候，老虎撕碎了他，淪為老虎和(hé)派的食物。這一幕之后，派才(cái)抵達(dá)了暗喻重生??的奇幻島。

這(zhè)段內(nèi)容在全書占了20頁，卻(què)被李安全部砍掉。他刪除這段(duàn)內(nèi)容，取而代之的是通過水母、巨鯨、巨輪(jù lún)、如鏡的海洋等夢(mèng)幻畫面，讓觀眾(guān zhòng)隱約感知故事的虛構(gòu)性。

除了大量減法(jiǎn fǎ)，李安也做了一定的加法，比如(bǐ rú)派初戀的對(duì)象。原著中并無(wú)這個(gè)女孩，李安加入這一人物，是通過(tōng guò)她的相關(guān)情節(jié)帶進(jìn)印度教的(de)元素：舞蹈、手勢(shì)(森林??中的蓮花)、紅線(hóng xiàn)。而這些元素，與影片后段對(duì)于(duì yú)神秘島的刻畫又相互印合。

此外，小說(xiǎo shuō)中派曾訓(xùn)練老虎跳圈，而電影中(zhōng)他并未真正消除對(duì)老虎的恐懼(kǒng jù)，而老虎也始終保持著肉食動(dòng)物對(duì)人類(rén lèi)的威脅。同時(shí)，電影中救生艇的甲板(jiǎ bǎn)上幾乎看不到血??腥、糞便和腐敗物(wù)，保持著不真實(shí)的戲劇場(chǎng)景。

所有(suǒ yǒu)這些，都是李安改編后的審美(shěn měi)選擇和主題表達(dá)的需要。在尊重(zūn zhòng)原著的基礎(chǔ)上，李安對(duì)小說文本做(zuò)了精彩的加減法，融合了東西方的(de)精神哲學(xué)。

從2002年獲獎(jiǎng)成為暢銷書，到(dào)2012年被改編成電影搬上銀幕，《少年(shào nián)派》的影像化之路一波三折。而對(duì)于改編(gǎi biān)的文本如何實(shí)現(xiàn)影像表達(dá)，尋求??3D成為(chéng wéi)李安為自己解決難題的最重要的(de)一道出口。

李安首部3D電影 CG老虎以假亂真

《少年(shào nián)派》面世后李安曾表示，如果放在(fàng zài)五年前???，這部電影根本無法拍攝，但是3D和(hé)CG技術(shù)（制作老虎等動(dòng)物）的發(fā)展讓(ràng)一切成為可能?！斑@是非常難以拆解的(de)書，至少我的能力不及。當(dāng)我(wǒ)思考另一種不同的角度、思考3D時(shí)(shí)，突然才發(fā)現(xiàn)這個(gè)π是有解的?！?

其實(shí)(qí shí)早在2003年 《綠巨人???浩克》 時(shí)，李安就(jiù)因技術(shù)而冒險(xiǎn)，運(yùn)用大量電腦特效(tè xiào)進(jìn)行制作，雖然影片當(dāng)時(shí)票房不佳，但(dàn)激發(fā)了李安對(duì)技術(shù)的鉆研和迷戀(mí liàn)。

2009年 《阿凡達(dá)(dá)》 的全球成功，成為3D電影的重要推手(tuī shǒu)，也為李安拍攝《少年派》提供了(le)新的制作思維和視覺語言。而(ér)《少年派》的3D拍攝機(jī)器，正是租借自(zì)卡梅隆的公司。

李安曾透露，在借(jiè)機(jī)器的時(shí)候，卡梅隆公司還會(huì)順便送(sòng)一個(gè)拍攝指導(dǎo)手冊(cè)，里面都是導(dǎo)演(dǎo yǎn)拍完《阿凡達(dá)》之后總結(jié)的一些(yī xiē)3D如何拍攝的基本規(guī)則。然而，將3D作為(zuò wéi)新的“電影語言”的李安并沒有(méi yǒu)完全遵從卡神的經(jīng)驗(yàn)指導(dǎo)，而是一邊(yī biān)學(xué)習(xí)摸索，一邊根據(jù)《少年派》的人物(rén wù)和主題大膽嘗試。

利用3D技術(shù)，李安拓展(tuò zhǎn)了這部電影的格局，豐富了影片(yǐng piàn)的視覺表達(dá)層次和空間效果，讓(ràng)觀眾完全沉浸在派的生存???之(zhī)旅中。

福斯電影娛樂集團(tuán)CEO湯姆·羅斯曼曾(màn céng)評(píng)價(jià)《少年派》，“結(jié)合了《泰坦尼克號(hào)》的視覺(shì jué)特效、《阿凡達(dá)》的3D技術(shù)革命和《猩球(xīng qiú)崛起》栩栩如生的CG動(dòng)畫角色，將一部無法(wú fǎ)拍成電影的小說搬上了銀幕?！?

除了(chú le)3D技術(shù)的初試，影片通過CG技術(shù)對(duì)老虎(lǎo hǔ)理查德·帕克的制作也令人驚嘆，作為計(jì)算機(jī)(jì suàn jī)數(shù)字動(dòng)畫魔法??的產(chǎn)物，完全不亞于自然界(zì rán jiè)真實(shí)的老虎。

《少年派》的拍攝一共(yī gòng)找來四只真老虎（孟加拉國(guó)虎）作為(zuò wéi)CG制作的實(shí)物參考，其中三只來自法國(guó)(fǎ guó)，一只最溫順的來自加拿大。李安花了(le)大量時(shí)間?跟老虎們以及馴獸師在(zài)一起，了解老虎的個(gè)性，觀察它們不同(bù tóng)狀態(tài)下的動(dòng)作??反應(yīng)，最終記錄上(shàng)千個(gè)小時(shí)的老虎素材。

拍攝中，少年(shào nián)派演員其實(shí)從未跟真老虎同處(tóng chù)一條船上對(duì)決過，為了讓演員更入(gèng rù)戲、更有氛圍感，拍攝時(shí)少年(shào nián)派同藍(lán)布包裹的老虎模型對(duì)戲，后期(hòu qī)再將藍(lán)老虎替換成CG老虎。有時(shí)，李安(lǐ ān)趴到船板，親自演那只老虎。而(ér)真實(shí)的老虎鏡頭共24個(gè)，主要包括(bāo kuò)老虎在水里游泳的鏡頭。

為了真實(shí)(zhēn shí)呈現(xiàn)老虎的原始本色，李安要求??特效(tè xiào)組展現(xiàn)它的自然野性，而不(bù)允許老虎被人格化，自始至終表現(xiàn)出對(duì)人類(rén lèi)的威脅，這也是遵從小說中(zhōng)老虎與派從頭至尾都保持危險(xiǎn)距離(jù lí)的設(shè)定??。

最終，由CG制作的老虎，從(cóng)毛發(fā)、眼珠、爪子甚至一個(gè)表情、一舉一動(dòng)，都(dōu)栩栩如生、難辨真?zhèn)?，同時(shí)散發(fā)著“百獸之王”的(de)兇猛獸性。

另外，《少年派》許多海上場(chǎng)景(chǎng jǐng)，都是在中國(guó)臺(tái)灣的臺(tái)中一座(yī zuò)前軍用機(jī)場(chǎng)所搭建的水槽中拍攝(pāi shè)的。作為當(dāng)時(shí)全世界最大的全自動(dòng)波浪(bō làng)裝置水槽，長(zhǎng)70英尺、寬30英尺、深4英尺(yīng chǐ)，可容納1700加侖的水量，可以制作出(chū)各式波浪，模擬真實(shí)的海浪。有些海水(hǎi shuǐ)畫面，則通過計(jì)算機(jī)動(dòng)畫特效來繪制(huì zhì)。對(duì)于少年派演員，在拍戲的幾個(gè)(jǐ gè)月時(shí)間?里，他幾乎每天都泡(pào)在水槽里，“這個(gè)水槽后來變得跟(gēn)我的家一樣?！?

在3D和CG技術(shù)的(de)特效加持下，暴風(fēng)雨席卷的澎湃大海(dà hǎi)，飛魚撲面、海豚躍起、鯊魚暢游，以及天邊(tiān biān)晚霞和夜空繁星等自然界的壯麗(zhuàng lì)奇觀，都為觀眾帶來了震撼的(de)視覺享受和心靈沖擊。

憑借超凡的特效(tè xiào)奇觀，《少年派》最終斬獲奧斯卡最佳視覺效果(shì jué xiào guǒ)獎(jiǎng)。值得一提的是，為《少年派》拿下這一大獎(jiǎng)(dà jiǎng)的公司“節(jié)奏特效”（Rhythm & Hues Studios），最終卻遭受破產(chǎn)??倒閉(pò chǎn dǎo bì)的命運(yùn)??，據(jù)悉，是因?yàn)椤渡倌昱伞分谱髦芷?zhōu qī)過長(zhǎng)，財(cái)務(wù)惡化，被該項(xiàng)目拖垮。

2014年(nián)，30分鐘的紀(jì)錄片《少年派后的日子(rì zi)》（《Life After Pi》），便講述了該公司倒閉的前前后后(qián qián hòu hòu)。這一事件也從側(cè)面反映了《少年(shào nián)派》幕后制作耗時(shí)、耗財(cái)、耗力的背后(bèi hòu)付出。

當(dāng)技術(shù)特效尤其3D在國(guó)人眼中還(hái)未產(chǎn)生更多詬病的時(shí)代，李安對(duì)(lǐ ān duì)3D電影初試啼聲便技驚四座，而且沒有絲毫(sī háo)炫技的痕跡。他用《少年派》向(xiàng)觀眾證明，視聽刺激最終是為情感(qíng gǎn)服務(wù)，技術(shù)創(chuàng)新不能凌駕于故事、人物、主題之上(zhī shàng)。

集齊了“小孩、動(dòng)物和水”三大電影(diàn yǐng)創(chuàng)作最難拍元素的《少年派》，全方位(quán fāng wèi)的成功，讓它成為繼《阿凡達(dá)(dá)》 《雨果》 之后，又一部技術(shù)與電影美學(xué)(měi xué)完美契合之作，也讓觀眾和創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)看到了電影藝術(shù)更多的可能性(kě néng xìng)。

自此，李安對(duì)技術(shù)的癡迷一發(fā)不可收拾，其后(qí hòu)執(zhí)導(dǎo)的 《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》 《雙子(shuāng zi)殺手》 大膽嘗試120幀+4K?+3D的格式，便是李安(lǐ ān)挑戰(zhàn)自我，尋求??更多表現(xiàn)可能、對(duì)(duì)技術(shù)“走火入魔”的冒險(xiǎn)之舉。

少年派(pài)的演藝“漂流” “調(diào)教大師”李安

電影《少年(shào nián)派》中，男主角派幾乎以獨(dú)角戲的(de)形式存在，拍攝中還要與不存在(cún zài)于片場(chǎng)的“老虎”搭檔對(duì)戲，對(duì)于人選(rén xuǎn)，李安大膽而意外，選擇了從未有過表演(biǎo yǎn)經(jīng)驗(yàn)的17歲印度男孩 蘇拉·沙瑪 。

本來(běn lái)是陪弟弟去試鏡，結(jié)果蘇拉幸運(yùn)(xìng yùn)入選，李安耗時(shí)6個(gè)月從3000人中海(zhōng hǎi)選出這位新人，成就了一段美麗的(de)意外。試鏡時(shí)，蘇拉讀了一段兩頁(liǎng yè)長(zhǎng)的獨(dú)白，在李安的稍微點(diǎn)撥(diǎn bō)下，最后渾然天成，并流下眼淚??，打動(dòng)了(le)李安。

李安說，“我們想找一個(gè)男孩，他的(de)純真能夠吸引我們的注意、他的(de)深沉能夠令我們心碎，而他的(de)體格又能詮釋漂流中的派(pài)。在試鏡時(shí)，蘇拉流露出豐沛的情感(qíng gǎn)，而且大多是以眼神傳達(dá)。他能夠(néng gòu)相信并置身故事中的世界，這種(zhè zhǒng)天賦難能可貴?！?

先增重，后減重，電影拍攝(pāi shè)過程中，為了配合派在漂流過程(guò chéng)中體格的變化，蘇拉需要從68公斤(gōng jīn)的瘦男生，變成了76公斤的肌肉男(jī ròu nán)，最后又銳減至59公斤。同時(shí)，拍攝前(qián)蘇拉還要接受關(guān)于游泳及平衡感的(de)高強(qiáng)度訓(xùn)練，學(xué)習(xí)各種求??生技能。

在“調(diào)教(tiáo jiào)大師”李安的點(diǎn)撥下，毫無表演經(jīng)驗(yàn)(jīng yàn)的蘇拉在片中的表現(xiàn)自然純熟(chún shú)，將極度恐懼、孤獨(dú)絕望、筋疲力竭等情緒(qíng xù)詮釋得可圈可點(diǎn)，最終完成了與“虎(hǔ)”漂流的奇跡。

拍攝中，蘇拉和李安(lǐ ān)導(dǎo)演建立起深厚的情感。在最后(zuì hòu)一場(chǎng)戲殺青后，兩人抱在一起(yì qǐ)流下不舍的眼淚??，仿佛一起經(jīng)歷了(le)227天的漂流一般。

諄諄指導(dǎo)的李安(lǐ ān)，無疑成為蘇拉演藝之路的啟蒙導(dǎo)師(dǎo shī)，這部電影也改變了蘇拉的人生(rén shēng)。在《少年派》大紅大紫后，蘇拉接到了(le)一系列影視劇的片約，先后出演了《百萬(bǎi wàn)金臂》《忌日快樂2》《老媽老爸的浪漫史》等(děng)，但一直沒能超越派這一(yī)角色引起的轟動(dòng)，可謂一出道即(jí)巔峰。

而關(guān)于《少年派》中“中年派(pài)”的飾演者——印度知名演員 伊爾凡·可汗 ，于(yú)2020年因病不幸去世，令人惋惜。他曾(céng)出演過《貧民窟的百萬富翁》《起跑線》《侏羅紀(jì)世界(shì jiè)》《早安孟買》等作品，在寶萊塢和好萊塢(hǎo lái wù)都取得巨大成功。

時(shí)年53歲的伊爾凡(fán)·可汗突然離世，似乎印證了他在(zài)《少年派》中的那段話：“我猜(cāi)，人生到頭來就是不斷地放下，但遺憾(yí hàn)的是，我們卻來不及好好告別?！?

老虎(lǎo hǔ)離開少年派時(shí)決絕地沒有回頭，派(pài)傷心欲絕。人生中，每一次體驗(yàn)和經(jīng)歷(jīng lì)都會(huì)讓我們走得更遠(yuǎn)(yuǎn)，走向未知的遠(yuǎn)方，但心存信仰，內(nèi)心(nèi xīn)便不會(huì)漂泊。

作者/編輯：八不半