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節(jié)譯自 Criterion Collection 專欄文章，有(yǒu)調(diào)整改動(dòng)。
1989年秋天，伊朗雜志《Sorush》報(bào)道了(le)一起不同尋常的案件：一個(gè)窮人因向德黑蘭(dé hēi lán)北部一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭冒充自己是著名(zhù míng)電影導(dǎo)演莫森·瑪克瑪爾巴夫（Mohsen Makhmalbaf）而被捕(bèi bǔ)。盡管被告侯賽因·薩布齊恩（Hossein Sabzian）收了阿(ā)漢卡赫（Ahankhah）家一些錢， 但他的(de)主要作案動(dòng)機(jī)并不是出于經(jīng)濟(jì)原因。相反(xiāng fǎn)，他和阿漢卡赫一家都很(hěn)熱愛??電影 。在一次偶然的相遇中(zhōng)，薩布齊恩在沖動(dòng)下，對(duì)自己的(de)身份撒了個(gè)謊，之后他就(jiù)似乎迷上了這種讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(cuò jué)的欺騙。冒充知名大導(dǎo)期間，他答應(yīng)(dā yìng)讓那家人在自己下一部電影(diàn yǐng)中出演角色，并為他們指導(dǎo)、排練(pái liàn)。直至阿漢卡赫一家發(fā)現(xiàn)這位“瑪克(mǎ kè)瑪爾巴夫”對(duì)于自己在伊朗媒體報(bào)道的(de)意大利電影節(jié)上獲獎(jiǎng)之事一無所知時(shí)(shí)，他們才開始懷疑薩布齊恩并報(bào)(bào)了警。《Sorush》雜志記者哈桑·法拉茲曼德(dé)（Hassan Farazmand）目睹了逮捕薩布齊恩的過程，并(bìng)在警察??局對(duì)他進(jìn)行了冗長(zhǎng)的(de)采訪——這次采訪在這起奇怪案件的(de)公開報(bào)道中，也占據(jù)了重要地置(dì zhì)。
據(jù)《特寫》（ Close-Up ）一片的導(dǎo)演阿巴斯·基亞羅斯塔(luó sī tǎ)米（Abbas Kiarostami）稱，在得知這起案件后，盡管(jǐn guǎn)事件當(dāng)時(shí)仍在進(jìn)行，冒名頂替者的(de)命運(yùn)??也尚未被決定，他立刻著手(zhuó shǒu)拍攝起了相關(guān)電影。隨后，阿巴斯暫時(shí)(zàn shí)擱置了另一部電影的準(zhǔn)備工作(gōng zuò)，并邀請(qǐng)了幾位案件的主要親歷者(qīn lì zhě)參與拍攝，包括阿漢卡赫一家和(hé)莫森·瑪克瑪爾巴夫?qū)а荼救恕? 同時(shí)，阿巴斯(ā bā sī)聯(lián)系了薩布齊恩和法院法官，獲準(zhǔn)(huò zhǔn)拍攝法庭審判過程。在實(shí)際的拍攝(pāi shè)過程中，基亞羅斯塔米和他的(de)攝影機(jī)并不是中立的觀察者，而是積極(jī jí)的參與者。 除了拍攝薩布齊恩的指控(zhǐ kòng)被撤銷后從監(jiān)獄獲釋，以及他(tā)與自己冒充的導(dǎo)演瑪克瑪爾巴夫本尊(fū běn zūn)情緒激動(dòng)的會(huì)面外，基亞羅斯塔米(mǐ)還說服薩布齊恩、 阿漢卡赫家、法拉(fǎ lā)茲曼德和其他人還原事件，并在(zài)影片中飾演自己，由此拍攝了事件(shì jiàn)已經(jīng)被記錄下來的前半部分。
因此(yīn cǐ)，《特寫》既不是一部紀(jì)錄片也不是一部(yī bù)劇情片，而是受兩者啟發(fā)后，將二者(èr zhě)打破常規(guī)的融合，是在正義、社會(huì)不(bù)平等和個(gè)人身份相關(guān)的困境下，做出(zuò chū)的思考，也巧妙地探尋了“電影(diàn yǐng)”本身的制作過程和目的。 這部電影(diàn yǐng)1990年在伊朗首映時(shí)反響不一(yī)，整體偏負(fù)面，但在國(guó)外卻得到(dé dào)了極好的反響。盡管《特寫》僅在(zài)西方的二三流電影節(jié)上展映，但它(tā)仍給影評(píng)人和影迷留下了深刻印象(shēn kè yìn xiàng)，為基亞羅斯塔米接下來的發(fā)展鋪平(pū píng)了道路：他之后的作品《生生長(zhǎng)(shēng zhǎng)流》（ And Life Goes On，1992 ）曾入圍戛納、紐約和其他頂級(jí)(dǐng jí)電影節(jié)陣容?？梢哉f，《特寫》極具戲劇性、決定性(jué dìng xìng)地預(yù)示了后革命時(shí)期伊朗電影(diàn yǐng)在國(guó)際上取得的藝術(shù)成就。20世紀(jì)(shì jì)90年代末，《電影評(píng)論》（ Film Comment ）雜志的美國(guó)影評(píng)人(yǐng píng rén)，將基亞羅斯塔米評(píng)選為十年內(nèi)(nèi)最重要的導(dǎo)演。伊朗《國(guó)際電影》（ Film International ）雜志(zá zhì)則對(duì)幾十位國(guó)際和伊朗電影專家(zhuān jiā)做了調(diào)查：他們將《特寫》評(píng)選為(wèi)有史以來最好的伊朗電影。
《特寫》重新定義(dìng yì)了伊朗電影，其重要地位似乎也(yě)注定會(huì)持續(xù)下去。1983年，伊朗電影在(zài)政府資助下復(fù)興，之后開始出現(xiàn)各種(gè zhǒng)極富同情心的、以兒童為中心的(de)作品，包括阿米爾·納得瑞（Amir Naderi）的《奔跑的亞軍(yà jūn)》（ The Runner ）、巴赫拉姆·拜扎伊（Bahram Beyzai）的《小芭舒》（ Bashu, the Little Stranger ），以及阿巴斯(ā bā sī)·基亞羅斯塔米自己的《何處是我(wǒ)朋友的家》（ Where Is The Friend’s House? ）?！短貙憽放まD(zhuǎn)了該趨勢(shì)(qū shì)，并將經(jīng)常與伊朗新電影相提并論(xiāng tí bìng lùn)的意大利新現(xiàn)實(shí)??主義中的社會(huì)關(guān)懷(guān huái)，與法國(guó)新浪潮的自我表達(dá)和形式(xíng shì)特質(zhì)相結(jié)合，并把其作為一個(gè)整體(zhěng tǐ)投射到后革命伊斯蘭文化的活躍(huó yuè)環(huán)境中。這部電影關(guān)鍵的創(chuàng)新之(zhī)處，就在于它是紀(jì)錄片和劇情片(jù qíng piàn)一反傳統(tǒng)的混合體，是對(duì)電影及其(jí qí)影響的一種自反，也是對(duì)(duì)“作者”（auteur）進(jìn)行的贊揚(yáng)和質(zhì)疑——這可能(kě néng)在世界電影和伊朗文化中都(dōu)已有一些先例，但是《特寫》以一種全新(quán xīn)的原創(chuàng)方式融合了它們。
上世紀(jì)(shì jì)90年代初，這部電影在以下幾個(gè)方面(fāng miàn)都令西方觀眾感到震驚。首先，影片(yǐng piàn)創(chuàng)作于專制神權(quán)政體之下，但形式(xíng shì)上的精妙性和哲學(xué)上的(de)復(fù)雜性出乎意料，也確實(shí)看起來比當(dāng)時(shí)歐洲(ōu zhōu)和美國(guó)發(fā)行的電影更有創(chuàng)造力。這部(zhè bù)電影還展現(xiàn)了一個(gè)比西方電視新聞(diàn shì xīn wén)中常見的更為有趣的伊斯蘭共和國(guó)形象(xíng xiàng)—— 在《特寫》描繪出的伊朗，生活優(yōu)渥的(de)家庭主婦和窮人都對(duì)電影有著虔誠(chéng)(qián chéng)的熱愛??，裹著頭巾的伊斯蘭法官(fǎ guān)則可以利用這種熱愛??促成對(duì)立雙方(shuāng fāng)富有同情心的法律和解。 《特寫》以智慧(zhì huì)、精妙和極具挑戰(zhàn)性的形式，向世界(shì jiè)介紹了電影作者阿巴斯·基亞羅斯塔米(mǐ)。
從一開始，這部電影就巧妙(qiǎo miào)地顛覆了標(biāo)準(zhǔn)的電影語(yǔ)言，這(zhè)令人意外。開場(chǎng)鏡頭中，記者哈桑·法拉(fǎ lā)茲曼德和兩名軍人上了同(tóng)一輛出租車。在隨后前往阿漢卡赫家(hè jiā)的途中，記者向司機(jī)描述了“冒名頂替(mào míng dǐng tì)莫森·瑪克瑪爾巴夫”這個(gè)奇怪的案件(àn jiàn)，表達(dá)了他報(bào)道此事時(shí)的興奮(xīng fèn)之情。和許多阿巴斯·基亞羅斯塔米的(de)電影橋段一樣，出租車司機(jī)不斷停下來問路(wèn lù)，這讓人產(chǎn)生一種迷失方向感，仿佛(fǎng fú)身臨其境。在到達(dá)目的地后，影片及其表現(xiàn)(biǎo xiàn)方式都出現(xiàn)了一些的奇怪走向(zǒu xiàng)。當(dāng)法拉茲曼德和軍人進(jìn)入房(fáng)內(nèi)逮捕冒名頂替者時(shí)，攝影機(jī)并沒有(méi yǒu)跟著他們，而是轉(zhuǎn)而和司機(jī)待在(zài)一起：司機(jī)調(diào)轉(zhuǎn)車頭，然后下車，抬頭看著(kàn zhe)空中噴氣式飛機(jī)的雙排尾跡，又從(cóng)垃圾堆里撿起了一小束花。期間他(tā)把一個(gè)噴霧罐弄到了地上，罐子(guàn zi)慢慢滾過街頭。基亞羅斯塔米用攝影機(jī)觀察(guān chá)了整個(gè)罐子滾落的緩慢過程。
罐子(guàn zi)滾落這一幕懸置了我們希望看到(kàn dào)的重要事件，轉(zhuǎn)而將人們的注意力(zhù yì lì)集中在一個(gè)看似出無足輕重的拍攝(pāi shè)對(duì)象與無關(guān)緊要的動(dòng)作??上。這一幕(yí mù)常被稱為基亞羅斯塔米作品中(zhōng)最引人注目的場(chǎng)景之一。它讓人(rén)記起導(dǎo)演意圖制作的“半成品”電影——這些(zhè xiē)電影必須通過觀眾的想象才能最終(zuì zhōng)完成。 在這里，標(biāo)準(zhǔn)的新聞敘事被(bèi)詩(shī)意般的技巧所取代。銀幕上看不見(kàn bú jiàn)的逮捕和隨意的花束構(gòu)成了(le)一種韻律，最終在影片的最后部分(bù fèn)畫上尾聲。 與此同時(shí)，滾動(dòng)的噴霧罐子則(zé)成了一個(gè)晦澀、怪誕的多義象征(xiàng zhēng)。在每一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，阿巴斯·基亞羅斯塔(luó sī tǎ)米都會(huì)向我們拋出一些問題(wèn tí)， 這些問題不僅關(guān)于我們目睹的事件(shì jiàn)，也關(guān)于包含了這些事件的電影(diàn yǐng)本身 。
后者這樣的元電影式(shì)問題特別重要，因?yàn)椤短貙憽肪哂袠O強(qiáng)的(de)欺騙性。 與多數(shù)第一次觀看的觀眾的(de)想象相反，它的場(chǎng)景沒有一個(gè)是(shì)嚴(yán)格意義上紀(jì)錄片式的。 不僅是(shì)重演部分，所有其他的場(chǎng)景也是(shì)如此，至少其中一些是基亞羅斯塔米(mǐ)預(yù)先寫好或人為設(shè)計(jì)的。 實(shí)際上(shí jì shàng)，這部電影并不是一部紀(jì)錄與虛構(gòu)(xū gòu)互相融合的電影，而是一部由現(xiàn)實(shí)??生活(xiàn shí shēng huó)材料構(gòu)成的錯(cuò)綜復(fù)雜的虛構(gòu)作品。
《特寫(tè xiě)》問世后的幾年里，基亞羅斯塔米(mǐ)和莫森·瑪克瑪爾巴夫的名氣都(dōu)有所增長(zhǎng)?；鶃喠_斯塔米的《櫻桃的(de)滋味》（ Taste of Cherry ）成為第一部在戛納獲得金棕櫚獎(jiǎng)的(de)伊朗電影，瑪克瑪爾巴夫則拍出了備受(bèi shòu)贊譽(yù)的《純真時(shí)刻》（ A Moment of Innocence ）和《魔毯》（ Gabbeh ）（兩部電影(diàn yǐng)都拍攝于1996年）。在國(guó)際上，從(cóng)1995年到2000年，伊朗電影的發(fā)展達(dá)到(dá dào)頂峰，在電影節(jié)上取得了一系列耀眼(yào yǎn)的勝利。
