找準(zhǔn)時(shí)代的“風(fēng)口”，電影還能“起飛(qǐ fēi)”嗎？

技術(shù)與藝術(shù)的融合在日益(rì yì)深入，“后《哪吒 2》時(shí)代”的電影市場(chǎng)正在(zhèng zài)蓄勢(shì)。

文 | 徐小怪

排版編輯 | 復(fù)制人寫手(xiě shǒu)、Joy

4 月 26 日，第十五屆北京國際電影節(jié)（以下簡(jiǎn)稱(jiǎn chēng)“北影節(jié)”）落下帷幕，挪威電影《愛??的(de)暫停鍵》斬獲最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角(nǚ zhǔ jué)和最佳編劇四項(xiàng)大獎(jiǎng)，為本屆電影節(jié)(diàn yǐng jié)畫上圓滿句點(diǎn)。

△《愛??的暫停鍵》斬獲(zhǎn huò)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角和最佳編劇(biān jù)四個(gè)重磅獎(jiǎng)項(xiàng)

乘著年初《哪吒之魔童鬧海(nào hǎi)》掀起的“電影狂潮”，面臨著 AIGC 技術(shù)對(duì)(duì)電影行業(yè)產(chǎn)生的重大影響，北影節(jié)(jié)作為國內(nèi)首個(gè)大型電影活動(dòng)盛大啟幕(qǐ mù)；在活動(dòng)期間，面對(duì)新趨勢(shì)、新技術(shù)(jì shù)和新挑戰(zhàn)，有人毫不猶豫地走在(zài)產(chǎn)業(yè)前沿，有人在關(guān)注學(xué)習(xí)，還人(rén)還處于謹(jǐn)慎觀望狀態(tài)。

因此，在某種程度(mǒu zhǒng chéng dù)上，本屆北影節(jié)成了電影行業(yè)在(zài)變革時(shí)代的重要風(fēng)向標(biāo)。

從產(chǎn)業(yè)端的表達(dá)(biǎo dá)來看，本屆北影節(jié)呈現(xiàn)出三個(gè)鮮明特色(tè sè)：分別是行業(yè)領(lǐng)軍者有前沿洞察、電影(diàn yǐng)“新生力量”的蓄勢(shì)待發(fā)，以及技術(shù)革命帶來的(de)創(chuàng)作范式改變，折射出中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展(fā zhǎn)的深層脈絡(luò)。

同時(shí)值得一提的是，本屆電影節(jié)選址(xuǎn zhǐ)郎園 Station，且與郎園集市同期舉行，這一(zhè yī)安排為電影文化提供了更開放(kāi fàng)的展示舞臺(tái)，民眾都能以輕松自在(qīng sōng zì zài)的方式融入這場(chǎng)電影盛宴。

北影節(jié)(jié)期間，北京變成了電影之都

這種(zhè zhǒng)“電影 + 集市”的創(chuàng)新形式，打破了藝術(shù)(yì shù)與生活的界限，象征著電影應(yīng)該(yīng gāi)越來越靠近觀眾，真正實(shí)現(xiàn)“電影走進(jìn)生活(shēng huó)，生活擁抱??電影”。

01 新片亮相，“后《哪吒 2》時(shí)代(shí dài)”市場(chǎng)預(yù)期

電影節(jié)期間，國內(nèi)新片和頭部(tóu bù)電影人的觀點(diǎn)，直接代表了行業(yè)(háng yè)的前行方向。

影片方面，入圍“天壇獎(jiǎng)(jiǎng)”的三部國產(chǎn)影片，質(zhì)量上乘，展現(xiàn)出國產(chǎn)電影創(chuàng)作(chuàng zuò)水平穩(wěn)步提升，日臻成熟。

《大風(fēng)殺》以獨(dú)特(dú tè)的邊陲小鎮(zhèn)警匪對(duì)峙題材，在緊張(jǐn zhāng)刺激的故事中，通過演員們精湛(jīng zhàn)的群像演繹，彰顯出國產(chǎn)類型片(piàn)在情節(jié)編排與人物塑造上的(de)進(jìn)步；

△《大風(fēng)殺》首映禮

《好好的》聚焦女性(nǚ xìng)議題，以細(xì)膩溫情的敘事，深入挖掘(wā jué)人性與情感；

△《好好的》首映禮

《如意飯店(fàn diàn)》將懸疑???與荒誕喜劇??融合，打破類型(lèi xíng)片邊界，這種創(chuàng)新嘗試為國產(chǎn)電影的(de)發(fā)展提供了新思路。

△《如意飯店》首映禮

除了(chú le)入圍影片，眾多電影人還帶來了(le)風(fēng)格鮮明的新片。這些影片無疑是(shì)后續(xù)電影市場(chǎng)的期待，決定著“后(hòu)《哪吒 2》時(shí)代”的市場(chǎng)走向。

陳佩斯自導(dǎo)自演的(de)《戲臺(tái)》改編自高分同名話劇，通過民國戲班(xì bān)故事上演荒誕喜劇??；

高群書、肖一凡執(zhí)導(dǎo)的(de)《生還》以“九一八事變”為背景，用紀(jì)實(shí)風(fēng)格(fēng gé)還原東北抗聯(lián)的抗戰(zhàn)傳奇；

管虎、費(fèi)振翔(fèi zhèn xiáng)攜手朱一龍??、吳磊、倪妮帶來的《東極島》，展現(xiàn)(zhǎn xiàn)漁民海上國際大營救的熱血????歷程(lì chéng)。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《抓特務(wù)》雖信息未(wèi)大量公開，但憑借其個(gè)人品牌影響力(yǐng xiǎng lì)，吸引著行業(yè)內(nèi)外的目光；

邱禮濤導(dǎo)演(dǎo yǎn)，劉德華、倪妮等主演的《獵金游戲》，將(jiāng)以輕松視角揭露金融圈“潛規(guī)則??”；

易小星(yì xiǎo xīng)的《人生開門紅》，則在喜劇??元素中(zhōng)融入對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的批判。

除了影片推薦(tuī jiàn)，在產(chǎn)業(yè)論壇活動(dòng)上，諸多資深電影(diàn yǐng)人從不同角度就后續(xù)電影市場(chǎng)(shì chǎng)各抒己見。

黃建新導(dǎo)演在開幕當(dāng)天的(de)產(chǎn)業(yè)論壇上，特別強(qiáng)調(diào)了“ AI 在電影制作(zhì zuò)中的應(yīng)用”，認(rèn)為未來 AI 在降低電影(diàn yǐng)制作成本方面，可能會(huì)對(duì)產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生(chǎn shēng)更大助力，有望革新電影制作模式，為(wèi)創(chuàng)作者提供更多資源??與創(chuàng)作空間(kōng jiān)。

他還強(qiáng)調(diào)電影票房“天花板”不能替代“總量(zǒng liàng)”概念，中國電影票房總量仍有可觀潛力(qián lì)，鼓勵(lì)電影人堅(jiān)定信心，持續(xù)創(chuàng)作。

△黃建新(jiàn xīn)導(dǎo)演特別強(qiáng)調(diào)了 AI 對(duì)未來電影產(chǎn)業(yè)的(de)影響

劉偉強(qiáng)導(dǎo)演分享過往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為跨(kuà)類型融合是未來電影創(chuàng)作的趨勢(shì)(qū shì)之一。

例如將動(dòng)作??元素與喜劇??元素(yuán sù)巧妙結(jié)合，或是把愛??情??故事放置在科幻??(kē huàn)背景下，打破傳統(tǒng)類型片邊界，為(wèi)觀眾帶來全新觀影體驗(yàn)，這也為(wèi)電影市場(chǎng)增添了更多創(chuàng)新可能性(kě néng xìng)，吸引不同類型觀眾走進(jìn)影院 。

△劉偉強(qiáng)導(dǎo)演(dǎo yǎn)指出跨類型融合是未來電影創(chuàng)作(chuàng zuò)的趨勢(shì)

IMAX 中國 CEO 孟丹青從院線終端(zhōng duān)角度，提及一組令人振奮的數(shù)據(jù)：中國高(gāo)達(dá) 78% 的觀眾愿意前往影院觀影，該(gāi)比例位居全球之首。這意味著電影(diàn yǐng)人擁有巨大潛力，關(guān)鍵在于如何吸引觀眾(guān zhòng)走進(jìn)影院。

同時(shí)他強(qiáng)調(diào)，IMAX 一直致力于“做好(zuò hǎo)電影人的工具”，為中國導(dǎo)演提供(tí gōng)技術(shù)支持等，助力他們將創(chuàng)意更好地(dì)呈現(xiàn)給觀眾。

△ IMAX 中國 CEO 孟丹青表示要(yào)做好中國電影人的技術(shù)支持

陳思誠導(dǎo)演(dǎo yǎn)憑借豐富的商業(yè)片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)指出，當(dāng)下觀眾(guān zhòng)觀影口味愈發(fā)多元，未來電影市場(chǎng)需(xū)進(jìn)一步深耕小眾題材，如在懸疑???(xuán yí)、科幻??等類型片中融入獨(dú)特文化元素(yuán sù)，以小眾切口打造大眾爆款。

這意味著創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)需深入挖掘不同題材的潛力，精準(zhǔn)(jīng zhǔn)定位受眾，用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容吸引觀眾，拓寬(tuò kuān)電影市場(chǎng)邊界。

△陳思誠導(dǎo)演在電影創(chuàng)投(chuàng tóu)路演活動(dòng)上

路陽導(dǎo)演則聚焦于(yú)電影面臨的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，坦言當(dāng)下電影(diàn yǐng)不僅要與劇集、短視頻、游戲等(děng)多元內(nèi)容形態(tài)爭(zhēng)奪觀眾注意力，還需(xū)緊跟觀眾審美快速演進(jìn)的步伐。

他(tā)呼吁電影人在堅(jiān)守藝術(shù)探索精神(jīng shén)的同時(shí)，大膽借助技術(shù)力量，積極調(diào)整(tiáo zhěng)敘事方式與美學(xué)表達(dá)，以此適配新(xīn)時(shí)代觀眾需求??，為電影市場(chǎng)注入新(xīn)活力，在激烈競(jìng)爭(zhēng)中突出重圍。

△路陽導(dǎo)演(dǎo yǎn)在技術(shù)論壇上強(qiáng)調(diào)技術(shù)與藝術(shù)的(de)融合

董潤年導(dǎo)演則從編劇視角(shì jiǎo)出發(fā)，強(qiáng)調(diào)好故事始終是電影的(de)核心競(jìng)爭(zhēng)力。

他強(qiáng)調(diào)，在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)該(yīng gāi)回歸生活、扎根現(xiàn)實(shí)??，挖掘能引發(fā)觀眾(guān zhòng)情感共鳴的故事內(nèi)核。隨著觀眾觀影(guān yǐng)素養(yǎng)提升，他們對(duì)故事深度、人物塑造(sù zào)要求??更高，只有講好故事，才能讓電影(diàn yǐng)在市場(chǎng)中站穩(wěn)腳跟，推動(dòng)電影市場(chǎng)向(xiàng)高質(zhì)量?jī)?nèi)容創(chuàng)作方向發(fā)展。

△董潤年導(dǎo)演(dǎo yǎn)在電影創(chuàng)投路演活動(dòng)上

無論是 AI 技術(shù)(jì shù)應(yīng)用，還是題材創(chuàng)新、敘事變革，都將(jiāng)助力新的電影項(xiàng)目在未來電影(diàn yǐng)市場(chǎng)中找準(zhǔn)定位，推動(dòng)中國電影市場(chǎng)(shì chǎng)朝著多元化、高質(zhì)量方向持續(xù)發(fā)展。

01 電影“新生力量(xīn shēng lì liàng)”：傳統(tǒng)創(chuàng)投與 AIGC 的青年表達(dá)

創(chuàng)投單元(dān yuán)與 AIGC 單元成為觀察青年電影人生態(tài)(shēng tài)的重要窗口。

這些年輕創(chuàng)作者既帶著(zhe)熱忱與抱負(fù)在此逐夢(mèng)，也在(zài)行業(yè)的審視與新技術(shù)浪潮中(zhōng)，面臨機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的復(fù)雜局面(jú miàn)。

今年創(chuàng)投單元收到的項(xiàng)目中，青年(qīng nián)團(tuán)隊(duì)帶來的作品題材廣泛，從聚焦(jù jiāo)社會(huì)邊緣人群生活的現(xiàn)實(shí)??題材，到(dào)以現(xiàn)代視角演繹傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新(chuàng xīn)敘事，都展現(xiàn)出扎實(shí)的劇本功底與(yǔ)獨(dú)特的故事視角。

最終，《宇宙心流指南(zhǐ nán)》獲評(píng)委會(huì)特別推薦項(xiàng)目，《摩登情書》獲(huò)最具商業(yè)價(jià)值項(xiàng)目，《有限認(rèn)罪》獲最佳原創(chuàng)劇本(jù běn)項(xiàng)目。

△著名電影編劇張冀在創(chuàng)投終審(zhōng shěn)路演活動(dòng)上

然而，熱鬧背后暗藏隱憂(yǐn yōu)。

有影視投資人直言，雖然創(chuàng)投單元挖掘出(wā jué chū)不少潛力項(xiàng)目，但青年導(dǎo)演在商業(yè)(shāng yè)運(yùn)作、資源??整合方面經(jīng)驗(yàn)不足，部分項(xiàng)目因成本(chéng běn)控制、市場(chǎng)定位模糊等問題，在落地(luò dì)轉(zhuǎn)化環(huán)節(jié)困難重重。

一位獲獎(jiǎng)的青年導(dǎo)演(dǎo yǎn)也坦言，獎(jiǎng)項(xiàng)只是起點(diǎn)，如何將創(chuàng)意(chuàng yì)轉(zhuǎn)化為符合市場(chǎng)需求??的作品，才是(shì)真正的考驗(yàn)。

這暴露出行業(yè)在項(xiàng)目(xiàng mù)孵化機(jī)制上的短板，青年電影人(rén)亟需更完善的資源??對(duì)接與創(chuàng)作(chuàng zuò)指導(dǎo)。

與此同時(shí)，成立第二年的 AIGC 電影單元迎來(yíng lái)爆發(fā)式增長，收到來自 33 個(gè)國家和地區(qū)(dì qū)的 1502 部參賽作品，對(duì)比第一年的 433 部(bù)作品增長 2.47 倍。

本年度活動(dòng)參與的創(chuàng)作者(chuàng zuò zhě)年齡廣泛，且來自影視、廣告、特效等(děng)多個(gè)領(lǐng)域。這說明，AIGC 可以成為每一個(gè)(yí gè)人的創(chuàng)作工具，不限職業(yè)和(hé)年齡，最小的創(chuàng)作者才剛剛小學(xué)三年級(jí)(sān nián jí)。

為了適配不同群體，單元特別設(shè)立社會(huì)(shè huì)組、高校組和青年組，鼓勵(lì)年輕人在紀(jì)實(shí)(jì shí)、科幻??、動(dòng)畫等多種體裁中探索 AI 與(yǔ)電影的融合。

例如高校組中，幾位電影學(xué)院(diàn yǐng xué yuàn)學(xué)生利用 AI 算法模擬未來城市交通與建筑(jiàn zhù)，結(jié)合生成的畫面音效，創(chuàng)作出兼具(jiān jù)想象力與敘事性的科幻??短片。

△ AIGC 電影單元(dān yuán)高校組入圍終評(píng)片單

不過，這種創(chuàng)新(chuàng xīn)也引發(fā)行業(yè)爭(zhēng)議。電影學(xué)者李教授指出(zhǐ chū)，當(dāng)前不少 AI 輔助創(chuàng)作的作品存在過度(guò dù)依賴技術(shù)的問題，藝術(shù)深度與情感(qíng gǎn)表達(dá)有所欠缺，且 AI 生成內(nèi)容的版權(quán)(bǎn quán)歸屬、倫理道德等問題亟待規(guī)范。

部分青年(qīng nián)創(chuàng)作者也意識(shí)到，AI 只是工具，如何在(zài)技術(shù)賦能與藝術(shù)創(chuàng)作間找到平衡，是(shì)必須面對(duì)的課題。

在 4 月 25 日的(de) AIGC 單元榮譽(yù)盛典上，快手可靈 AI 深度支持(zhī chí)的《憤怒把一個(gè)男人搗碎成很多(hěn duō)男孩》斬獲社會(huì)組最佳影片，《鬼??飲食》《異影者(yì yǐng zhě)》《銀河系神奇生物》《缸中之腦》等優(yōu)秀作品獲得(huò dé)了其他重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

△ AIGC 電影單元社會(huì)組(zǔ)入圍終評(píng)片單

從創(chuàng)投單元的項(xiàng)目(xiàng mù)孵化難題，到 AIGC 領(lǐng)域的技術(shù)熱議，本屆(běn jiè)北影節(jié)折射出青年電影人發(fā)展的(de)現(xiàn)狀：

他們以熱情與才華勾勒電影(diàn yǐng)未來圖景，無論是傳統(tǒng)創(chuàng)作模式下的(de)深耕，還是新興科技浪潮中的探索(tàn suǒ)，都為行業(yè)注入活力；

但行業(yè)仍(réng)需在資源??整合、創(chuàng)作引導(dǎo)、規(guī)則完善等(děng)方面持續(xù)發(fā)力，幫助青年電影人突破(tū pò)成長瓶頸，讓這股新生力量真正成為推動(dòng)(tuī dòng)中國電影發(fā)展的中堅(jiān)力量。

正如本屆 AIGC 電影(diàn yǐng)單元評(píng)委會(huì)主席管虎所言：“科學(xué)技術(shù)像鋒利(fēng lì)的手術(shù)??刀，但它永遠(yuǎn)替代不了握刀(wò dāo)的那只手?！?

03 科技新物種：虛擬現(xiàn)實(shí)??電影(diàn yǐng)生態(tài)探索

為響應(yīng)國家電影局正式印發(fā)(yìn fā)的《關(guān)于促進(jìn)虛擬現(xiàn)實(shí)??電影有序發(fā)展的(de)通知》（簡(jiǎn)稱《通知》），本屆北影節(jié)通過“無(wú)界∞沉浸單元”探索 AR、VR、MR 等技術(shù)與電影(diàn yǐng)藝術(shù)融合的無限可能，展現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)??與(yǔ)沉浸影像的魅力。

△無界沉浸單元(dān yuán)

期間舉辦的“影鏈未來——虛擬現(xiàn)實(shí)??電影產(chǎn)業(yè)(chǎn yè)生態(tài)大會(huì)”，是《通知》發(fā)布后，全國首個(gè)(shǒu gè)虛擬現(xiàn)實(shí)??電影產(chǎn)業(yè)的相關(guān)活動(dòng)。

會(huì)上部分(bù fèn)虛擬現(xiàn)實(shí)??電影項(xiàng)目亮相，其中吾知科技(kē jì)攜追光動(dòng)畫推出現(xiàn)象級(jí) IP《長安三萬里(sān wàn lǐ)》虛擬現(xiàn)實(shí)??電影，并官宣 2025 年暑期全國落地(luò dì)計(jì)劃。

△《長安三萬里》虛擬現(xiàn)實(shí)??電影項(xiàng)目亮相

該(gāi)項(xiàng)目以現(xiàn)象級(jí)動(dòng)畫 IP《長安三萬里》為(wèi)藍(lán)本，構(gòu)建出“虛實(shí)共生的盛唐詩卷(shī juǎn)”，讓觀眾從“看客”轉(zhuǎn)變?yōu)椤疤鞂毴d(sān zài)趕考書生”，與高適共赴長安。

另外，為了(wèi le)虛擬現(xiàn)實(shí)??電影項(xiàng)目提供放映端支持，瀟湘(xiāo xiāng)電影集團(tuán)、華夏電影院線、保利影業(yè)投資有限公司(yǒu xiàn gōng sī)等十余家國內(nèi)電影院線、集團(tuán)代表共同參與(cān yù)了虛擬現(xiàn)實(shí)??影院發(fā)展計(jì)劃。

AR、VR 等技術(shù)的(de)沉浸式體驗(yàn)亦在電影節(jié)期間吸引(xī yǐn)了很多觀眾的目光。

40 余部涵蓋 VR、AR、MR 等(děng)多種技術(shù)形態(tài)的中外先鋒作品集中(jí zhōng)展映，分為“無界影院”和“沉浸空間(kōng jiān)無界影像”兩大板塊。通過 VR 設(shè)備，觀眾(guān zhòng)能夠 360 度全方位融入電影情節(jié)，仿佛置身其中(zhì shēn qí zhōng)。

這種沉浸式體驗(yàn)確實(shí)增強(qiáng)了電影(diàn yǐng)的感染力，改變了觀眾與電影之間(zhī jiān)的互動(dòng)關(guān)系；不過，當(dāng)前 VR 電影也存在一些(yī xiē)發(fā)展瓶頸，例如內(nèi)容制作成本高昂、優(yōu)質(zhì)(yōu zhì)內(nèi)容稀缺、佩戴設(shè)備的舒適度與便捷性(biàn jié xìng)有待提升等，這些問題限制了 VR 電影(diàn yǐng)的大規(guī)模普及。

△活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng) VR 大空間體驗(yàn)(tǐ yàn)項(xiàng)目

盡管仍處于探索階段，但是不能(bù néng)否認(rèn)，以 AI、VR 為代表的科技元素在(zài)電影創(chuàng)作、制作以及觀影體驗(yàn)等環(huán)節(jié)(huán jié)的融入，已經(jīng)是電影發(fā)展的主流(zhǔ liú)趨勢(shì)。

隨著科技的不斷進(jìn)步與完善，電影(diàn yǐng)的邊界將不斷拓展，帶來更豐富(fēng fù)多樣的視聽體驗(yàn)。

2025 年對(duì)全球電影(diàn yǐng)行業(yè)來說，正處于一個(gè)特殊的“拐點(diǎn)(guǎi diǎn)時(shí)刻”，在時(shí)代變革與科技發(fā)展的(de)“雙重夾擊”下，百年光影產(chǎn)業(yè)該如何(rú hé)生存???和蛻變，才能適應(yīng)新的時(shí)代(shí dài)、新的觀眾審美？

今年開春的北影(běi yǐng)節(jié)，給全球影人帶來相聚的(de)機(jī)會(huì)、交流的平臺(tái)，同時(shí)也把電影(diàn yǐng)的“治愈??魔力”帶進(jìn)生活。

無論電影(diàn yǐng)行業(yè)未來的路在何方，這次活動(dòng)都為(wèi)整個(gè)行業(yè)和市場(chǎng)注入了生機(jī)，喚醒(huàn xǐng)了希望。