總之，在一把鐵鍬的作品中，人(rén)不具備一般人類(lèi)的屬性，更多(duō)的是被物化，因此，觀眾在觀看(guān kàn)過(guò)程中，也會(huì)自覺(jué)與影片中(zhōng)的人物在本質(zhì)上不同，從而不會(huì)(bú huì)產(chǎn)生共情。即觀眾會(huì)將自身帶入(dài rù)鐵鍬的角色中，甚至說(shuō)，正是這種(zhè zhǒng)人類(lèi)的“工具屬性”，讓一些觀眾感覺(jué)(gǎn jué)到惡心和不適。 為了突出這種人物(rén wù)的異化狀態(tài)，一把鐵鍬將真人與(yǔ)定格動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，進(jìn)一步讓觀眾產(chǎn)生疏離(shū lí)感和陌生感。從另一角度講(jiǎng)，一把鐵鍬也可以說(shuō)是將人(rén)的身體作為創(chuàng)造的材料，與黏土(nián tǔ)、石頭作用相似。 當(dāng)然，除此之外一把鐵鍬的(de)作品還有諸多其他的特點(diǎn)和手法(shǒu fǎ)。他吸收并汲取了超現(xiàn)實(shí)??主義和風(fēng)格(fēng gé)主義的精髓，善于運(yùn)用立體派的拼貼(pīn tiē)手法 (Collage) ，在影片中創(chuàng)造出一個(gè)又(yòu)一個(gè)光怪陸離的黑暗??世界。 主題 盡管政治是(shì)一把鐵鍬絕大部分影片（他自己說(shuō)是(shì)所有影片）最重要的主題，但這(zhè)并不是說(shuō)離開(kāi)了政治一把鐵鍬(tiě qiāo)就喪失了表達(dá)欲。相反，對(duì)于普通(pǔ tōng)觀眾而言，正是因?yàn)閯冸x了政治元素(yuán sù)還能獲得觀影的快感和解讀(jiě dú)的可能，一把鐵鍬才成為一把鐵鍬(tiě qiāo)，而不是一個(gè)總是在呻吟的太原(tài yuán)版?zhèn)蹖?dǎo)演。 有一些主題是一把(yī bǎ)鐵鍬的作品中常常涉及的，簡(jiǎn)單(jiǎn dān)粗暴的分類(lèi)有以下： 童年??夢(mèng)魘 人類(lèi)(rén lèi)欲望 精神世界

我們?cè)撛趺凑J(rèn)識(shí)一把(yī bǎ)鐵鍬，我說(shuō)的是，

我不配評(píng)價(jià)(píng jià)